أعمال فنية تؤثر على عقولنا وأنظمتنا العصبية ، يكشف الباحث

Ex Illuminati Druid on the Occult Power of Music w William Schnoebelen & David Carrico NYSTV (يوليو 2019).

Anonim

لا يمكن أن يبدو أي مجالين مختلفين أكثر من المسرح والعلوم ، ولكن ، كما يتبين ، إنهما شريكان حميميان.

وكما اكتشف الأستاذ ماثيو دبليو سميث من جامعة ستانفورد ، فإن المسرح الحديث - وبالأضافة إلى السينما والتلفزيون - يدين بحياته بالدراسة العلمية للجهاز العصبي.

وهو أستاذ مشارك في الدراسات الألمانية ودراسات المسرح والأداء في جامعة ستانفورد ، ويظهر أحدث أبحاث سميث كيف تقاربت الأعمال المسرحية مع البحث العلمي منذ أكثر من 100 عام.

في كتابه القادم "مسارح الإحساس: العلوم العصبية في القرن التاسع عشر وولادة المسرح الحديث" ، يكشف سميث كيف أن الفنانين استغلوا البحث العلمي حول الوظيفة المعرفية البشرية للعب مباشرة على أعصاب المشاهدين.

وقال سميث وهو كاتب مسرحي "علم الدماغ في أواخر العصر الفيكتوري يدعوى للتنازل عن الارادة الحرة لانه بدأ يظهر أن البشر يمكن دراستهم وقياس كميتهم وتغييرها وإعادة توجيهها." "هذا استولى على الخيال الفني في جميع أنحاء أوروبا وأمريكا الشمالية."

قاده تحقيق سميث إلى مجموعة من المواد المصدر بما في ذلك المسرحيات ، ومذكرات الإنتاج المحفوظة من مدراء المسرح ، وكتيبات التمثيل ، وتاريخ الاكتشافات العلمية والنفسية. معا ، تشير الأدلة إلى نوع جديد من الأحداث التي يطلق عليها سميث الآن "مسارح الإحساس".

من مسرحيات فرانكنشتاين في الفترة الرومانسية من خلال التجارب الطليعية ل Antonin Artaud في أوائل القرن العشرين ، بدأت المقاربات المسرحية تحت هذا التجميع بالإثارة والكهربة وإزعاج الجماهير. تمهد هذه المسرحيات المسرح للفيلم الرعب والفعل والإثارة للفيلم اليوم. كما أدت إلى استخدام الشاشة لتحفيز ردود وسلوكيات مختلفة بين المشاهدين.

وقال سميث "كان الناس يدركون دائما أن الفنون تؤثر على عقولنا وأجسادنا." "ولكن ما حدث بالفعل في القرن التاسع عشر كان فكرة أن الأعمال الفنية تؤثر على أنظمتنا العصبية على وجه الخصوص - وأننا ، بالإمكان ، كائنات عصبية فسيولوجية. اليوم ، ما زلنا نقول ،" هذا الفيلم كان مثيرا! " "هذه المسرحية كانت مثيرة!" "هذا المعرض كان مثيرا!" "هذا الكتاب كان يحفز!" هذه الطرق للتحدث لها جذور في فترة التغيير الثقافي التي أكتب عنها. وكان أحد نتاج هذا التغيير الثقافي هو تحديد الشخص الذي أسميه "الموضوع العصبي".

وقال سميث إن الإعلان التلفزيوني ، على سبيل المثال ، لن يكون في أي مكان دون اكتشافات علم الأعصاب في القرن التاسع عشر والتي توضح مدى سهولة برمجة العقل البشري عن طريق تعديل النظام والعواطف العصبية لدى الناس.

أكثر من مجرد دراسة عن المسرح وحده ، يوضح بحث سميث أهمية العلوم العصبية في فهم ثقافة القرن التاسع عشر على نطاق أوسع. ويظهر بحثه كيف لعبت الإثارة في الخيال والصحافة أيضا - ولا تزال تلعب - على فكرة الموضوع العصبي كما تخضع بشكل واضح للصدمة ، وبالتالي للتلاعب.

وقال: "لقد كانت ثورة العلوم العصبية في القرن التاسع عشر متوقعة وساعدت في خلق ظروف خاصة بنا".

ترفيه ترفيهي

سميث ، خبير في العلاقات بين التكنولوجيا والعلوم والفنون ،

وقال إنه وجد "الكثير من الأدلة التي تظهر كيف أن الكتاب المسرحيين كانوا يبدون بوضوح ما عرفه العلماء عن وظائف الإدراك البشري للتأثير على الجماهير".

فكر في سيناريو إنقاذ السكك الحديدية الذي تم تصويره في الميلودراما من الفترة - المرأة مرتبطة بالمسارات وأفرج عنها قبل ثوانٍ من براميل القطار فوقها. وقال سميث "مثل هذا المسرحية المسرحية اعتمد على الدراسة العلمية لكيفية صدمة الجهاز العصبي." "أطلق عليها الفيكتوريون" مشهدًا مثيرًا "، وناقشوا حتى ما إذا كان يمكن اعتبار هذا الأمر وغيره من" الأحاسيس "ملكية فكرية.

وكما وجد سميث ، فإن "المفهوم الجديد للإنسان في القرن التاسع عشر ليس بشكل أساسي هو النفس أو العقل ، بل بدلاً من ذلك كمجموعة من الآليات الداخلية المتفاعلة ، الكثير منها غير واعي" ، والتي أثرت على كتّاب المسرحيات مثل بيرسي شيلي ، وأوغست ستريندبرغ ، و جورج بوشنر ، وفنانين آخرين مثل مؤلف الأوبرا ريتشارد فاغنر.

وقال سميث "لقد اتهم فاجنر بكتابة موسيقى غير حقيقية ، لكن صوتها ينشط تحفيز الاعصاب". "في تنظيره لعمله ، يكتب بالفعل عن الفن كطريقة لإحداث تأثير على دماغ المتفرج ، مما يعكس الأفكار العلمية التي بدأت تتسلل إلى التفكير العام".

وأخبر سميث الباحث المسرحي والباحث الألماني جورج بوشنر في مجال علم الأعصاب الناشئ عن تصويره لبطل الرواية في مسرحيته فيويزك في عام 1837. هذه الدراسة مكنت المسرحية من تصوير جندي يخضع لتجارب طبية مزعجة ، وتجزئة نفسية نتيجة لذلك. "تظهر الشخصية علامات على ما يمكن أن نسميه اليوم" بمرض انفصام الشخصية ".

واستمدت حساسية بوشنر الفنية من الأدبيات العلمية لتحريك أحاسيس الجمهور بطرق جديدة من خلال خلق تأثيرات المرحلة التي توجه انتباههم إلى الضوء والصوت والحركة.

كان افتتانه مع Woyzeck الذي بدأ سميث في هذا المشروع الكتاب معين. وقال سميث "في إدراك متأخر ، أعتقد أن الاهتمام يعود إلى علاقتى الوثيقة مع إبن عمى ، فنان بصري ومسرح ، تم تشخيصه بأنه مصاب بالفصام منذ حوالى 20 عاما".

مسرح البشاعة

كما أن سميث هو أحد العلماء القلائل الذين أخذوا على محمل الجد الصلة بين شخصيات ما قبل التحليل النفسي المثيرة للجدل مثل فرانز ماسمر وجان-مارتين تشاركو ، وأطباء الأعصاب الأقل درسًا ، لكنهم مثل ماثيو بيلي ويوهانس مولر وتشارلز بيل. وبهذه الطريقة ، يظهر كذلك كيف أن علم الأعصاب وعلم النفس ، اللذين تباعدا في أوائل القرن العشرين ، كانا متحدين في وقت ما.

في تحليل ل Charcot ، الرجل الذي يعتبر على نطاق واسع مؤسس علم الأعصاب الحديث ، يظهر سميث كيف يتم خلط المسرح والعلوم العصبية بطرق دراماتيكية حادة.

وقال سميث "في محاضراته العامة في السبعينيات والثمانينيات من القرن الماضي عرضت تشاركوت وعلقت على موكب من مرضى عصبيين بمهارة أحد مشاهدي المواليد."

باستخدام المواضيع الإناث في المقام الأول مع القضايا النفسية ، أظهر Charcot كيف يمكن أن يكون منوم الناس لتتصرف المواقف الجسدية بشع و poked مع الإبر دون الجفل.

وطُرقت أساليبه المثيرة للجدل في وقت لاحق ، وسخرت بشكل ساخر وتحولت إلى نوع جديد من الترفيه المروع في شكل من أشكال المسرح المعروف باسم غراند غوينول. وقال سميث ان بعض المسرحيات كتبت كنقد لأساليبه من قبل تلاميذه العلميين.

ويساعد عمل سميث في وضع السياق الحديث للانفجارات الحديثة التي تعتمد على أبحاث الدماغ ، بما في ذلك علم الأعصاب في جامعة ستانفورد ، حيث خضعت أدمغتهم لفحص أدمغتهم أثناء قراءة روايات جين أوستن.

وبالنسبة لوجهات نظره ، قال سميث: "أعتقد أن هناك خطرًا في تقليل شخص ما إلى مجموعة من العمليات العصبية. في الحقل بعد الحقل ، يمكنك أن ترى مخاطر احتضان غير قاطع للموضوع العصبي ، وآمل أن يكون بعض الحذر اعتمد.

"عملي هو في النهاية سياسي بشكل ضمني ، لأنه يدعونا إلى التفكير بشكل أكثر حاسمة في أصول ووجهات استخدام الموضوع العصبي".